Брателло посмотрел

Режиссер фильма "Глянец" Андрей Кончаловский с супругой, актрисой Юлией Высоцкой перед премьерой картины в кинотеатре "Пушкинский" Фото ИТАР-ТАСС/ Евгений Гладин

Елена РЫКОВЦЕВА, обозреватель радио «Свобода» — специально для "И"

Андрей Кончаловский снял фильм, ужасно приятный для кошелька рядового россиянина. Это примерно как за 100 рублей купить диск DVD, в который утрамбовано десять-двадцать полнометражных фильмов. Так и «Глянец» Кончаловского: вроде бы, считается, что ты смотришь один новый фильм, а на самом деле – сразу десяток старых. И ладно бы, «Глянец» был вторичен  только по мысли (богатые тоже плачут, с богатыми наплачешься и т.п.). Но ведь практически каждый эпизод «Глянца» имеет свою точную кинематографическую копию!

Героиня «Глянца» (Юлия Высоцкая) едет из провинции завоевывать Москву с тем же фрикативным «г», что и героиня фильма «Карнавал» (Ирина Муравьева). Обе они любят одну и ту же фразу: «Я еще не такое моху!» – то и дело приговаривает героиня Высоцкой. «Я и это моху, и то моху», -  регулярно повторяет героиня Муравьевой.

Обсуждение номера в редакции модного журнала, явление там героини «Глянца» - это русская версия фильма «Дьявол носит Прада».

Историю того, как героиня «Глянца», нашедшая работу швеи в модельном агентстве, по случайности оказалась на подиуме (нужно было срочно найти замену отсутствующей модели) мы только что видели в сериале «Не родись красивой».

Этот же сериал уже давал нам возможность насладиться нравами и повадками «голубых» дизайнеров – теперь все это продублировал «Глянец».

Когда во время показа мод неопытная швея-модель (Юлия Высоцкая) спотыкается, ломает каблук, отважно поднимается и срывает бурные овации – в памяти немедленно всплывает «Секс в большом городе», где неопытная модель-писательница (Сара Джессика Паркер) во время показа мод спотыкается, ломает каблук, отважно поднимается и срывает бурные овации. Героиню «Глянца» (Юлия Высоцкая) точно также навещает подружка из прошлой жизни, как и героиню «Красотки» (Джулия Робертс), и она очень похоже сидит с ней в баре и делится впечатлениями от своей «новой» жизни.

И уж конечно, «Интердевочка» Тодоровского прошлась по «Глянцу» Кончаловского красной нитью. И готовность продаваться ради будущей красивой жизни, и жуткая изнанка этой самой красивой жизни, и вот этот одинаковый порыв героинь обеих фильмов (Юлии Высоцкой и Елены Яковлевой) соскочить, выйти из игры, причем под эпизоды их «соскакивания» подложена чуть ли не одна мелодия – ну, пусть разные, но очень похожие, что-то из песен советских лет.

Короче говоря, я думаю, что массового зрителя этот фильм вполне устроит. Почему его не должен устроить ретроспективный дайджест из любимых произведений? Я, правда, не совсем понимаю, почему сам Андрей Кончаловский согласился снимать фильм по кусочкам сценариев чужих фильмов? И даже поставил свою фамилию в качестве соавтора-сценариста? Может, он просто не знал о существовании этих фильмов? Попросту не смотрел их? И поэтому его «Глянец» кажется ему свежим по сюжету и по идее? Если так – не будем его разочаровывать. Мирно сойдемся на том, что внести новый поворот в «глянцевую» тему вряд ли под силу современным российским кинематографистам. По сути, их ждет тот же замкнутый круг, в котором вращаются «глянцевые» журналы: они, чертыхаясь, пишут об одной и той же обойме персонажей, иначе никто их не купит. И читатели чертыхаются, что обойма одна и та же, но ведь и в самом деле покупают только тот журнал, где лицо из «обоймы»! Выйти за границы кинематографического штампа, снять фильм, где провинциалки устраиваются в Москве по умственным способностям, а не по физиологическим, где богатые не надираются в дым, а вполне трезво ведут сложное производство, где «порешать вопросы» можно без применения пластиковых пакетов и паяльников, иными словами, снять фильм про условное семейство тех же Михалковых или Кончаловских, или Авенов, или Потаниных, где есть свои «золушки», есть деньги, есть бизнес, есть талант, есть, конечно же, сложности, однако, поди ж ты, нет «экстрима» в виде кровищи, глушителей и наркотиков, а значит нет никакой возможности в очередной раз тему «глянца» свести к прописной и, видимо, востребованной истине о вреде денег и порочности рублевской жизни - это значит, точно также лишиться «кассы», как лишились бы ее журналы без  своей затасканной «обоймы».

Впрочем, на саму-то премьеру фильма собрался не тот народ, который называют «простым», не та публика, которую должна была подкупить главная мысль «Глянца» о порочности богатства и богатых. Однако же и эта публика воспринимала картину тепло. Я обратила внимание, что особо радостную реакцию вызывала лексика в виде слов «б..ь» и «г..о». И уж просто полным восторгом зал взорвался, услышав реплику «Брателло попросил» (в эпизоде, когда спонсор просит дизайнера выпустить на подиум швею в качестве модели). Видимо, актуально.

…А на следующее утро после премьеры «Глянца» режиссера Кончаловского вместе с супругой Юлией позвали в эфир канала «Россия» поговорить о фильме. Он начал было о том, что хотел «отразить тенденции», но его немедленно перебила интервьюерша. Список вопросов был следующим: «Действует ли тот гостиничный лифт, в котором вы познакомились с Юлией? Вам по-прежнему нравится ее профиль? Правда ли, что вы подарили ей бриллианты? Ездили ли вы с ней еще раз на фестиваль «Кинотавр»?»

Нам пообещали продолжить этот разговор через 10 минут, и я подумала, что, может быть, за это время, из уважения к режиссеру, ведущей срочно напишут вопросы поумнее, однако же через 10 минут к эфиру, в качестве «подарка зрителям»(!) подключили Диму Билана, который исполнял в «Глянце» песни. Певец и режиссер выразили друг другу взаимную благодарность, ведущая сообщила, что «желтая» пресса намекала на какие-то 150 тысяч, которые Билан заплатил Кончаловскому, чтобы попасть в его фильм, на этом эфир, посвященный премьере, закончился.

Он пытался снять фильм про пустоту, но тут же сам стал ее жертвой.

Развитие сюжета в рубриках:   Новость    От автора